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Mustapha Azeroual : RésurgenceŒuvres visibles à la Capsule (Le
Bourget) :
Mustapha, vous faites actuellement une exposition de gommes bichromatées autour du thème de l'arbre. La photographie y est associée à la sculpture et à l'installation. Est-ce que vous pensez que la photographie à elle seule ne peut pas suffire à exprimer ce que vous voulez dire ? Résurgence est un travail sur l’image comme déclencheur de mémoire, c’est en partant de l’hypothèse d’universalité du langage pictural que je tente de générer des objets photographiques, fragments d’un souvenir individuel. Par la réalisation d’une sculpture composée de 200 plaques de porcelaine reprenant la forme de l’arbre par des volumes synthétisant le feuillage et le tronc. Il s’agit de provoquer l’immédiateté par le rapport physique à l’œuvre. Le motif arboricole ainsi suggéré au spectateur le conduit à reconstruire un « arbre souvenir » ; la mémoire est sollicitée, lui permet de s’approprier, de visualiser un arbre plus personnel, plus concret que la confrontation directe avec un tirage photographique.
Vous employez volontiers le terme de déconstruction : invoquez-vous des références structuralistes ? Quelle est votre position par rapport au structuralisme ? Je cherche à aborder de nouveaux
concepts afin de nourrir mes réflexions et enrichir ma pratique,
mais sans chercher à en faire les supports d'une activité
photographique. Le rôle de la mémoire dans notre
rapport au monde est de permettre l’analyse et la reconnaissance de
son environnement par l’accès aux souvenirs. Il s’agit aussi d’ouvrir des pistes, de se demander comment à l’aide d’un appareil photographique on peut créer des conditions dans lesquelles le regard va être conduit à déborder ses habitudes.
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l'auteur
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Vous semblez convoquer l'immédiateté de la perception avec cet arbre portant des feuilles photographiques. En même temps, s'il s'agissait d'invoquer strictement l'arbre, il y aurait eu des tas de chemins plus courts pour le faire. La photographie dans un type ancien éloigne ce qui est montré de l'expérience sensible. Ainsi à la fois vous tentez une immédiateté de la perception et vous tenez la perception directe à distance : revendiquez-vous cette contradiction ? Que veut-elle créer chez le spectateur ? Effectivement si ce travail consistait
en une invocation de l'arbre, soit comme végétal, soit comme
symbole, il y aurait certainement des chemins plus directs, plus
figuratifs de le faire. Mais ce ne sont pas ces approches qui ont
motivé mes choix. Ce qui est à l’œuvre de manière différente dans les tirages en gomme bichromatée sur papier par l’utilisation de plusieurs techniques, c’est la disparition de l’image originale. Tout d’abord, la prise de vue sur un négatif argentique noir et blanc, puis l’action de la numérisation, lors de cette étape, je superpose deux prises de vues d’arbres différents, l’impression du nouveau négatif et enfin le tirage en gomme bichromatée multicouche. Ces derniers étant composés de plus de cinq couches de pigments, le calage du négatif ainsi que les déformations successives du papier provoque des vibrations dans l’image. Le contexte de perception
contradictoire (immédiateté/distance) crée des lieux hybrides,
exactement comme la mémoire qui sélectionne ou ajoute pour finir par
réinventer.
Pourquoi ce travail
autour de l'arbre ? Dans le cadre de ce travail, j’ai
choisi l'arbre comme motif pour son potentiel propre. Son pouvoir
d'évocation d'un temps long, d'une croissance qui s'inscrit dans la
durée, permet d'installer le propos du côté de la mémoire. Par ailleurs j’essaye d’aborder ce travail à travers d’autres « objets », selon d’autres formes, en partie en raison d’un intérêt grandissant pour l’abstraction.
Et pourquoi la gomme bichromatée ? La gomme bichromatée est un des
procédés offrant la plus grande liberté d’interprétation d’un point
de vue chromatique mais aussi dans le choix du support.
Œuvres visibles à la Capsule (Le Bourget) :
dernière modification de cet article : 2010
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