Les mouvements
de la chambre photographique :
commentaire des effets
par Henri Peyre
Les principes de base :
1. les mouvements du plan de l'objectif sont utilisés pour contrôler la
netteté(focus).
2. Les mouvements du plan arrière sont utilisés pour contrôler la perspective.
3. Un mouvement de plan vertical ou horizontal ne
modifie que le cadrage.
4. Lorsque le plan arrière est parfaitement vertical, les verticales du
sujet apparaissent verticales sur l'image.
Nous parcourons ci-dessous (après quelques considérations sur l'inégalité sociale devant les mouvements...) l'ensemble des
mouvements possibles et les commentons.
Introduction : de l'inégalité dans les mouvements...
La profondeur de champ dépend du format du film
ou du capteur1, de la longueur focale de l'objectif, de
l'ouverture sélectionnée et de la distance du sujet2.
A format égal, à focale égale, ouverture sélectionnée
égale, à distance du sujet égale, et suivant la règle de
Scheimpflug3, la profondeur de champ se trouve modifiée par
les mouvements des plans de la chambre selon les schémas qui suivent.
a. Dans une situation classique, avec un
appareil photographique grand public, ou une chambre "au repos" la
situation est la suivante :
Un bref commentaire. La chambre est au repos ; les
plans avant (qui porte l'objectif) et arrière (qui porte la pellicule) sont parallèles. Lorsqu'on fait le point (focus)
sur un objet donné exactement face à l'objectif, l'image de l'objet
parvient directement au travers de l'objectif au film ou au capteur
(trait noir). Si le focus a été fait exactement sur l'objet, tous les
objets contenus dans le même plan que lui sont à la netteté maximale.
Cette netteté se dégrade lorsqu'on s'approche de l'appareil ou qu'on
s'en éloigne. Et elle se dégrade environ 2 fois plus vite lorsqu'on
s'approche de l'appareil que lorsqu'on s'en éloigne. Grosso modo, c'est
une vieille règle de la photographie, la zone de netteté s'étend pour
1/3 devant le focus et pour 2/3 derrière le focus. Mais, encore
une fois, seuls les objets contenus dans le plan de netteté sont
réellement à la
netteté maximale.
Le cercle d'image, figuré en jaune, montre la capacité de l'objectif à
capter une image plus ou moins étendue de la scène qui est devant lui.
Voir l'image au travers d'un objectif à petit cercle d'image, c'est
comme regarder au travers d'un petit tube d'une longueur donnée. On ne
voit pas grand chose autour de ce qu'on vise. Voir l'image au travers
d'un objectif à grand cercle d'image, c'est comme regarder dans un tube de la même longueur,
mais à section plus importante : ce qu'on voit a toujours la même taille, mais
on en voit plus de tous les côtés.
b. Dans le cas où l'on fait un mouvement avec le
plan avant, le schéma devient celui-ci :
Commentaire : En vertu de la règle de Scheimpflug, la
convergence des plans avant, plan arrière et plan de netteté en une même
droite assure la netteté sur l'ensemble des points du plan de netteté
pourvu que le focus soit fait sur un point lui appartenant. La
profondeur de champ devient en ce cas une sorte de cône s'élargissant
lorsqu'il s'éloigne de l'objectif.
On voit où s'invite la lutte des classes : suivant le cercle d'image
de l'objectif qu'on a acheté la possibilité de réaliser ce mouvement
n'est pas forcément offerte. Sur l'illustration b. le mouvement du plan avant ne
permet pas, si l'objectif présente un petit cercle d'image, de couvrir film ou
capteur...or les objectifs à grand cercle d'images sont chers. Pour
obtenir le même plan de netteté il obligera le "pauvre" (qui n'a pu s'acheter
qu'un objectif à petit cercle d'image) à incliner le plan arrière de son
appareil, comme sur le schéma c. ; ce faisant notre fauché sauve peut-être la
netteté mais introduit des déformations dans l'image, en vertu des
règles déjà données :
2. Les mouvements du plan arrière sont utilisées pour contrôler la
perspective et, règle violée en ce cas :
4. Lorsque le plan arrière est parfaitement vertical, les verticales du
sujet apparaissent verticales sur l'image
c. Voilà la situation en cas de Scheimpflug par mouvement
arrière :
Fin des préliminaires, attaquons si vous le
voulez bien l'étude des mouvements.
1. Mouvements du plan avant seul, mouvements de riches
Nous appliquons avec les mouvements avants seuls
le premier principe :
les mouvements du plan de l'objectif sont utilisés pour contrôler la
netteté (focus)
Commentaire : il faut un objectif avec gros cercle d'image.
Donc cher.
1a. Premier cas du mouvement de plan avant seul
Pour les mouvements de ce premier cas :
Le plan arrière
reste droit : on ne joue pas sur la perspective, puisque
2. Les mouvements du plan arrière sont utilisés pour contrôler la
perspective (ou dit autrement :
4. le plan arrière est parfaitement vertical, les verticales du sujet
apparaissent verticales sur l'image.
On réalise une inclinaison ou une bascule du plan avant : on
joue ainsi sur le contrôle de la netteté (en vertu de la règle 1 : les mouvements du plan
de l'objectif sont utilisés pour contrôler la netteté)
inclinaison du plan avant (ou : bascule sur l'axe horizontal)
front tilt
Usage :
Réalisation d'un Scheimpflug avant. Permet d'augmenter la
profondeur de champ sur une zone délimitée proche du plan de netteté maximale. C'est le cas b. de notre introduction.
Ce mouvement est très employé pour donner une image nette des pieds du
photographe à l'infini. Il fonctionne très bien tant qu'il n'y a pas
d'objets trop hauts dans les premiers plans. De tels objets sortiraient
en effet du plan de netteté
bascule du plan avant
(sur l'axe vertical) front swing
Usage :
Réalisation d'un Scheimpflug de côté. Permet de modifier le plan
de netteté
Par exemple :
Nous plaçons sur cette vue de temple grec le
plan de netteté sur la première rangée de caryatides, en faisant
concourir les plans avant, arrière de la chambre et le plan de netteté sur une même ligne
verticale, comme ci-dessous.
Observation :
avant : la netteté se dégrade suivant l'éloignement
après le mouvement :
la première rangée de caryatides est parfaitement nette
1b. Deuxième cas du mouvement de plan avant seul
Le plan arrière reste droit : on ne joue pas sur la perspective.
Le plan avant reste droit : on ne joue pas sur la netteté
décentrement vertical avant
front rise
Usage :
Réalisation d'un décentrement. Permet un recadrage pour prendre
plus de ciel et moins de sol
Exemple d'effet vu au travers du dépoli :
avant
après
décentrement horizontal avant
front shift
Usage :
Réalisation d'un décentrement. Permet un recadrage pour prendre
plus d'un côté que de l'autre (cas classique : j'évite mon
reflet dans le miroir)
avant
après
extension macro
macro extension
Usage : Prise de vue macro. On peut s'approcher très près de l'objet
à
photographier : la distance limite de mise au point est donnée par
l'allongement du soufflet (prévoir un facteur de compensation pour
l'exposition, la quantité de lumière parvenant au film/capteur
décroissant rapidement avec cet allongement4).
avant
après
2. Mouvement du plan arrière seul : jouer la perspective
2a. Premier cas : mouvements classiques de contrôle de la perspective
La modification de
la verticalité du plan arrière permet d'augmenter ou de diminuer
la perspective (Ce qui a un effet sur les verticales, qui cessent de
l'être et convergent)
Le plan avant reste droit : on ne joue pas sur la netteté
.
inclinaison du plan arrière
(ou : bascule sur l'axe horizontal) back tilt
Usage :
Déformation haut/bas de la perspective
Problème possible : la bascule à la base (sur la chambre en
exemple) peut éloigner certaines parties de l'image très au-delà du
focus fait avant le mouvement. Il est alors nécessaire de refaire le
point.
avant
après
bascule du plan arrière
(sur l'axe vertical) back swing
Usage :
Déformation gauche-droite de la perspective
avant
après
2.b Deuxième cas : recadrage
Le plan avant reste droit : on ne joue pas sur la netteté
Le plan arrière reste droit : on ne joue pas sur la perspective
décentrement vertical arrière
back rise
Usage :
Réalisation d'un décentrement. Permet un recadrage pour prendre
plus de ciel et moins de sol.
décentrement horizontal arrière
back shift
Usage :
Réalisation d'un décentrement. Permet un recadrage pour prendre
plus d'un côté que de l'autre
Le recadrage se fait normalement par le déplacement du plan avant,
qui nécessite un bon cercle d'image. Le recadrage est aussi possible par
le plan arrière, mais il nécessite exactement les mêmes propriété de
cercle d'image que le recadrage par le plan avant : la situation finale
des plans avant et arrière l'un par rapport à l'autre n'est-elle pas la même
après le mouvement ?
A réserver aux riches donc.
A noter : nous ne pouvons illustrer ce cas avec notre chambre de
démonstration : le mouvement n'a pas été prévu... on le comprend : ce
mouvement existant déjà sur le plan avant, ce n'est pas la peine de le
proposer à nouveau sur le dos d'une chambre qui doit rester légère.
3. Mouvements de pauvre : utiliser le plan arrière pour un Scheimpflug
impossible avec le plan avant
Si le cercle
d'image n'est pas assez grand (on a un objectif pas cher...), un
mouvement du plan avant peut avoir des conséquences sur l'image
en formation sur le plan arrière : elle risque de s'assombrir
fortement sur les bords, étant sortie du cercle d'image.
Pour éviter cela, on peut faire un Scheimpflug du pauvre, en
jouant sur le plan arrière.
inclinaison du plan arrière
(ou : bascule sur l'axe horizontal) back tilt
Ce mouvement déjà vu pour de meilleures raisons (jouer sur la
perspective) permet de regagner de la netteté mais déforme
donc aussi la perspective.
Il peut donc être employé pour faire des Scheimpflug (de pauvre) mais
à condition d'appliquer le mouvement par exemple sur des paysages où aucune
ligne verticale ne vient souligner les déformations induites sur les
verticales par la non verticalité du plan arrière...
En studio, on peut utiliser ce mouvement en plongée ; en ce cas le
plan arrière en mouvement peut redevenir vertical. Ne subsiste plus
alors qu'un agrandissement un peu disproportionné des premiers plans.
Jouable ou pas... au photographe de décider...
Voilà une application de ce mouvement que nous avons déjà présenté
sur galerie-photo5
(merci à Michel Guigue)
:
© Michel Guigue
On observe une exagération de la taille du premier plan et un léger
assombrissement des parties proches, dues à leur plus grand éloignement
de l'objectif.
bascule du plan arrière
(sur l'axe vertical) back swing
Usage :
Réalisation d'un Scheimpflug de côté.
Permet d'augmenter la profondeur de champ... au prix évidemment de la modification de
la perspective, qui en est un effet (malheureux ou pas).
En intérieur, on peut utiliser ce mouvement pour réaliser un
Scheimpflug sur un mur partant le long du photographe. On peut alors
être amené à un important recul du plan arrière sur un de ses bords.
L'éloignement d'un des côtés du plan arrière génère alors à la fois une déformation
des proportions du premier-plan (donc il vaut mieux qu'il soit uni) mais
également un léger assombrissement, du côté où l'on s'éloigne le plan de l'objectif (à
gauche sur cette photographie déjà présentée sur galerie-photo6)
:
© Henri Peyre
4. Mouvement conjugués des 2 plans
(pour la classe moyenne...)
Le Scheimpflug pour
la classe moyenne. On peut le rencontrer dans une hypothèse : on
a un cercle d'image déjà pas mal, mais qui
risque de ne pas suffire. On se résigne pour des raisons de
recherche de netteté à orienter aussi le plan arrière.
Les plan arrière et avant sont déplacés : je joue à la fois sur la perspective
et sur la netteté>
inclinaison des plan avant et arrière
(ou : bascule sur l'axe horizontal des plans avant et arrière)
front and back tilt
Usage :
Réalisation d'un Scheimpflug avant et arrière. Permet de
travailler un plan de netteté plutôt horizontal en particulier. Il faut
s'assurer que les premiers plans puissent accepter une légère déformation.
bascule des plans avant
et arrière (bascule des plans avant et arrière sur l'axe vertical)
front and back swing
Usage
Réalisation d'un Scheimpflug avant et arrière. Permet d'augmenter la
profondeur de champ sur un plan de netteté plutôt vertical.
4. Mouvement conjugués des 2 plans
(pour champions)
Au lieu de construire des plans de netteté assez sages et faciles à
percevoir, des types horizontal remontant ou vertical de biais, on
peut en manipulant à la fois les plans avant et arrière construire des
plans de netteté partant dans des positions sportives. Cela peut avoir
quelque fois un peu d'utilité. Nous ne développons pas cette partie ici
(mais si certains d'entre vous en ont des exemples, qu'ils n'hésitent
pas à nous les envoyer, on pourra enrichir un peu cette présentation.
6. Quelques exemples classiques
Exagération de la perspective verticale (effet de domination)
avant
après
Contre-plongée avec redressement des verticales
(rigueur
architecturale)
 avant
 après
Exagération de la perspective horizontale (effet de dynamisme)
avant
après
Visée en coin avec redressement de la perspective horizontale
(ici : accentuer la noblesse et l'unité du groupe)
avant
après
Le Scheimpflug classique...
Placer le sujet dans la profondeur de champ disponible
avant
après
Notes
1 On fixe arbitrairement une tolérance de netteté ou
plutôt de flou, en fonction du format, en exigeant généralement plus de
netteté pour un petit format que pour un grand, dont on suppose que les
résultats en images seront examinés dans un tirage lui-même plus grand, qui obligera
le spectateur à se reculer. L'œil étant dans ce cas moins collé au tirage, on
n'aurait soi-disant pas besoin de la même netteté.. en vérité on peut très bien
savourer un grand tirage en venant aussi se frotter à lui de près
aussi ; cette façon d'exiger une netteté plus ou moins grande en
fonction du format peut donc paraître absurde à quelqu'un qui souhaite
jouir d'une photographie en la considérant dans l'ensemble et aussi
dans les détails !
2 Pour imprimer les tables de
profondeur de champ de vos objectifs, vous pouvez utiliser la feuille
Excel téléchargeable ici :
www.galerie-photo.com/profondeur_de_champ_avec_excel.html
3 voir sur la role de Scheimpflug :
www.galerie-photo.com/prise_de_vue_a_la_chambre.html
www.galerie-photo.com/demonstration-scheimpflug.html
www.galerie-photo.com/mise_au_point_a_la_chambre.html
www.galerie-photo.com/profondeur-de-champ-et-scheimpflug.html
www.galerie-photo.com/chambres-optiques-mouvements.html
4 voir sur le calcul de l'indice de soufflet :
www.galerie-photo.com/indice-de-soufflet.html
ou le génial Quickdisc de Philipp Salzgeber :
http://www.salzgeber.at/disc/
5 voir
concernant la réalisation de cette photographie, l'article de Michel
Guigue :
www.galerie-photo.com/premier-janvier-en-cambo.html
6 voir l'article
sur l'intérêt de la chambre comme l'instrument photographique qui
présente le meilleur rapport qualité/ prix / résultat pour un amateur
qui voudrait faire de meilleures images que les professionnels :
www.galerie-photo.com/plan-film-capteur.html
Bibliographie
A mon sens le meilleur livre sur la pratique de la chambre.
165 pages de pratique exactement présentée dans l'ordre où l'on se pose
les questions. Un livre écrit par un photographe, et intelligent de
surcroit, ce qui ne gâte rien. En anglais, à réserver donc à ceux
d'entre vous qui ne sont pas fâchés avec cette langue ! (Henri Peyre)
3ème édition (2003). 265 pages en noir et blanc, nombreuses
illustrations.
Pierre Groulx
168 pages A4
Editions Modulo, CANADA
Le meilleur livre sur le grand format
en Français.
Il décrit parfaitement bien, avec force photographies et
illustrations en noir et blanc les possibilités des
mouvements des chambres. Le livre est écrit par un enseignant
et cela se sent... Il faut l'avoir absolument dans sa bibliothèque pour exploiter les possibilités de sa chambre
à
fond.
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Photographies de cette page empruntées au site
http://www.photo-libre.fr
Dernière mise à jour : 2009
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