Gamut
(Cet article a été publié par Christophe
Métairie sur son site personnel en
http://perso.wanadoo.fr/christophe.metairie.photographie/
et est reproduit ici avec son aimable autorisation)
Comparaison des capacités a restituer les couleurs saturées
sur différents systemes d'impression
Choix de l'espace
couleur
Comparaison sur une même imprimante des différents gamuts
suivant le type de papiers utilisés
Comparaison du gamut de différents systèmes d'impressions
jet d'encre et "argentico-laser"
Comparaison des gamuts de deux imprimantes de même modèle
Intérêt d'un profil spécialement réalisé pour votre
imprimante
En fonction du type de papier, de la nature
des encres, du modèle d'imprimante, les couleurs saturées
peuvent rapidement se trouver en dehors des capacités
(GAMUT) de votre système d'impression. Il est donc
préférable d'avoir quelques notions en la matière, afin de
pouvoir comprendre pourquoi certaines couleurs très saturées
(trop !) ne sortent pas exactement comme à l'écran, ou de
choisir le bon type de papier en fonction de votre
imprimante et des encres que vous utilisez.
Il faut bien comprendre quel processus se
déclenche quand on imprime avec la gestion de couleurs
activée :
- Sous photoshop par exemple, quand on imprime un fichier
(en principe dans l'espace couleur ADOBE RGB 98), le moteur
d'impression de photoshop interpole d'abord votre fichier
vers la résolution native du driver de l'imprimante: 720dpi
pour les imprimantes A4 et A3, 360dpi pour les traceurs.
Ensuite le fichier est converti dans l'espace couleur LAB en
tenant compte du type de rendu (en général PERCEPTIF pour
les images photographiques ) et du profil colorimétrique de
l'imprimante.
Le problème qui arrive souvent est que si votre fichier
original contient des couleurs qui sont proches de la limite
de votre espace couleur, les calculs qui sont faits pour
générer le fichier LAB peuvent faire sortir ces couleurs de
l'espace d'impression, d'ou une dérive des couleurs qui ne
vient pas d'un mauvais profil, mais simplement d'une suite
de calculs qui amène une des 3 composantes RVB a saturer :
par exemple, pour un pixel ayant comme composantes
R:253 G: 234 B: 235 (teinte correspondante: 357°), si la
suite de calcul amène à ajouter 8 points à chaque
composante, on aura alors
R : 253+8=255 (valeur limite)
G : 234+8=242
B : 235+8=243, et la teinte correspondante sera maintenant
de 355°... d'ou une dérive visible de la couleur entre
l'écran et l'image imprimée !
La dérive des couleurs n'est qu'un des aspects associés au
gamut, l'aspect visuel étant tout aussi important (on parle
ici de photographies quand même !), plus le gamut est large
et plus votre imprimante restituera des couleurs saturées.
Les graphiques suivants ont été réalisés à
l'aide de ProfileMakerPro ; ils permettent de visualiser le
GAMUT (couleurs imprimables) d'un système d'impression
à partir du profil ICC qui a été créé. Sur tous les
graphiques, la courbe blanche représente le gamut de
l'espace couleur ADOBE RGB 98.
Comparaison entre les 3 principaux espaces couleurs
couramment utilisés en photographie.
L'espace le plus restreint est le sRGB ; le
plus étendu est le ProPhoto (élaboré par Kodak il me
semble). Il est clair que pour ne pas être limité par
l'espace couleur, il vaut mieux choisir l'espace couleur le
plus étendu possible... Dommage que le ProPhoto ne soit pas
plus répandu !
imprimante Epson pro7600, Epson premium glossy, Hahnemuhle
torchon 285grs,
Epson doubleweight mat paper,
Epson mat heavyweight et Epson textured fine art paper.
Il est évident ici que le choix du papier
est primordial si on désire avoir des couleurs saturées: un
papier mat économique (double weight) ou un papier haut de
gamme brillant (premium glossy) n'ont pas du tout les même
qualités en terme de gamut, le premium glossy ira plus loin
dans les couleurs saturées avant qu'il ne s'essouffle. En
règle générale, les papiers mat vont moins loin dans la
saturation des couleurs que les papiers brillants.
Frontier 350/crystal archive, Epson 1290/hahnemuhle rag 308,
Epson 7600/premium glossy, Canon i950/PR-101
Tout d'abord, la surprise (sans en être
vraiment une !) : le système argentique frontier 350/Crystal
archive est ici en retrait face à une jet d'encre
7600/premium glossy... pourtant, selon la légende, le gamut
des encres à pigments (Epson 7600) en général est très moyen
! Comme quoi...
1er graphique, courbe rouge, FUJI Frontier
350 et papier Crystal Archive... Le gamut est plutôt moyen,
bien en dessous des meilleures imprimantes jet d'encre que
j'ai pu calibrer... (Epson 7600, 1290, Canon i950 par
exemple). On voit ici clairement que l'espace couleur sRGB
n'est pas suffisant pour le Frontier (pour aucune imprimante
jet d'encre photo du marché d'ailleurs !).
2ème graphique, les trois imprimantes avec
les gamuts les plus larges que j'ai eu l'occasion de
calibrer jusqu'a maintenant... Il va falloir changer
d'espace couleur dans peu de temps ! (Je suis curieux de
voir quel serait le gamut d'une 1290 avec du Premium Glossy,
si des gens utilisent cette combinaison, je suis preneur !)
Epson 2100 (ilford galerie, téténal archival, téténal semi
mat, téténal FAG)
Epson 1290 (lyson SFA, epson mat épais, hahnemuhle rag 308)
et 3 imprimantes canon sur le papier canon photo pro PR-101.
Epson 2100 et papier Epson Mat Archival
On peut voir facilement que pour une même
imprimante, les variations de gamut sont assez importantes
quand on change de type de papier, les papiers mats ont un
gamut beaucoup moins étendu que les papiers brillants. A
noter tout de même une surprise, pour la 1290 et le papier
mat épais qui a été mesuré avec le driver epson et le rip
image print... le gamut avec image print est moins étendu
qu'avec le driver standard... chose qui n'est pas visible
sur les tirages!
De plus, sur un même modèle
d'imprimante, les caractéristiques colorimétriques ne sont
pas constantes si on compare 2 unités différentes. Sur le
graphique ci-dessous, deux imprimantes 2100 ont été
calibrées avec la même configuration des drivers, le même
papier et les 2 courbes de correction résultantes ont été
superposées:
Superposition des courbes de correction résultantes de la
calibration de 2 imprimantes 2100
Le résultat est éloquent, les courbes sont
quasiment identiques, mais il existe quand même des
différences qui font qu'un profil fait pour la première
imprimante sera moins bon sur la seconde. L'intéret d'avoir
un profil réalisé spécifiquement pour votre imprimante est
donc réel...
Tout d'abord, il faut bien comprendre qu'un
profil icc est cr�������������������������������������é pour un trio IMPRIMANTE/ENCRE/PAPIER. Si
vous changez de marque d'encre ou de type de papier, un
nouveau profil est nécessaire... Par contre si le changement
de résolution d'impression entraîne théoriquement une
modification de la colorimétrie, dans la pratique avoir un
profil pour chaque résolution n'est pas indispensable. A
chacun de se faire une idée en fonction de son matériel et
de ses exigences !
L'intéret d'un profil sur-mesure est réel :
Les 918 patches couleur de la charte qui permet d'appliquer
le profil sont mesurés et comparés avec une référence, la
correction nécessaire est calculée pour chaque patch. Une
telle analyse du comportement de votre imprimante permet de
corriger une dominante sur la totalité de l'image mais
aussi de s'assurer que chaque couleur est imprimée dans la
bonne teinte, à la bonne luminance. Votre imprimante est
alors utilisée de façon optimale: toutes les couleurs
imprimables, le GAMUT, sont définies, étalonnées,
les dégradés seront beaucoup plus réguliers et sans cassures
de tons (ce que l'on rencontre souvent dans les ombres).
De plus, si on considère l'économie de papier, d'encre, de
temps (vous n'avez plus à "bidouiller"... ) et la facilité
d'utilisation, les profils sont très vite rentabilisés !
Le grand intérêt de ces profils réside aussi dans le fait
qu'il est extrêmement difficile d'obtenir de beaux tirages
noir et blanc avec une imprimante couleur. La dérive de
couleur n'étant pas linéaire, il est extrêmement difficile
d'appliquer des corrections manuelles afin d'obtenir une
tirage neutre.
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